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      外盘头条美联储不再提“耐心”奏响降息序曲中新网4月19日电 据日媒报道,日本自民党干事长二阶俊博与立宪民主党干事长福山哲郎19日举行会谈。福山代表在野党,追究因性骚扰丑闻辞职的财务省事务次官福田淳一的任命责任以及对于森友学园审批文件篡改问题的责任,要求财务相麻生太郎辞职。报道称,日本财务省已委托律师事务所调查福田淳一的“性骚扰疑云”,要求涉事女记者出来说明受害情况。财务省一直解释称,即使在国会被要求开展彻查,若没有受害方的证词,也无法认定性骚扰。另一方面,日本朝日电视台19日凌晨召开记者会,透露称受到福田性骚扰的是该台的女员工。在野党要求麻生辞职和尽快查明真相的压力增大。有关森友学园问题,除审批文件篡改问题外,日前还接连曝出财务省要求森友方面就垃圾清理作业统一口径等新的疑点。丑闻“多米诺”势头不止,财务省陷入了更深的混乱。麻生太郎向财务省各局长等干部下达训示,要求努力挽回信誉。正在美国访问的首相安倍晋三对福田淳一的辞职发表评论称:“非常遗憾。将进一步带着紧张感,致力于挽回行政的信誉。”麻生太郎19日启程赴美出席将在华盛顿召开的二十国集团(G20)财长和央行行长会议。他在成田机场未回应记者采访,一言不发登上了飞机。日本内阁官房长官菅义伟表示“希望他站在被国民投以严厉视线的财务省的最前线进行指挥,努力挽回信誉”,重申麻生没有必要辞职。触目惊心!美国家庭每天总共扔掉15万吨食品垃圾

      鲍威尔永远不会说银行风险监测“任务完成”老年的秀兰·邓波儿美国女演员秀兰·邓波儿于美国当地时间周一辞世,享年85岁。邓波儿经纪人在声明中透露,她于美国家中离世,“由家人陪伴走完全程。”邓波儿成名于20世纪30年代,是美国著名的童星。她从3岁开始出演电影,7岁时凭借出色演绎已拿到了第七届奥斯卡特别金像奖,成为大众的宠儿,代表作有《亮眼睛》、《起立欢呼》、《卷头发》等。1950年,邓波儿在演完第43部影片后,正式告别好莱坞影坛,随后投身政坛,成为美国历史上第一位女礼宾司司长。1999年,邓波儿以其童星时期的成就,被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第18名。年仅7岁便获奥斯卡奖3岁时,秀兰·邓波儿在母亲的安排下进入一所叫米格林的幼儿舞蹈学校接受训练,1934年年仅6岁出演了歌舞片《起立欢呼》,影片大获成功。随后一年中,邓波儿出演了《新群芳大会》、《小安琪》、《小情人》等8部影片。由于在这几部影片中的出色表演,1935年年仅7岁的她就获得了第七届奥斯卡特别金像奖,成为有史以来获得奥斯卡奖的第一个孩子。同年“美国电影科学学会”还授予她“1934年最杰出个人”称号。从1934年到1939年,她每年都在最受欢迎的十大明星之列,成为当时美国儿童崇拜的偶像,也是成年人心目中的宠儿,曾有“大众小情人”之称。转型失误致早早终止电影生涯1938年在她10岁时,秀兰已经是美国最具票房号召力的明星。她的演唱、舞蹈和灿烂的笑容使无数人为之倾倒,“秀兰娃娃”玩具是每个女孩童年生活的组成部分。1939年,秀兰的片酬已超过12万美元,另外还有20万元的红利,而当时的票价只有15美分。但在当年,与她签约的20世纪福克斯公司一再拒绝对米高梅公司借用她主演《绿野仙踪》的请求,而是安排她演出了《小孤女》。有报道称,当时秀兰·邓波儿已渐脱稚气,完全可以出演这一角色,只是福克斯公司实在不愿意放掉这颗摇钱树,结果让另一位好莱坞童星朱迪·嘉兰来扮演。而秀兰在《小孤女》中因为身体发育,头发的曲线已被身材的曲线所代替,观众无法接受他们最喜爱的小宝贝已经长大的现实。可以说,《绿野仙踪》是秀兰作为新的形象出现在银幕的重大机遇,如果秀兰出演了《绿野仙踪》,也就不会早早终结电影生涯。秀兰·邓波儿22岁时就退出电影舞台。20世纪50年代,秀兰·邓波儿主持过有关她以及她电影的一些回忆性电视节目;上世纪60年代,秀兰·邓波儿以共和党发言人的政治形象复出,进入了政界,并且成为活跃的政治家。她曾担任美国驻联合国代表团代表,1974年担任美国驻加纳大使,任期两年。她回忆说这段时间是她生活中最幸福的一段时光。两年后任福特总统的礼宾司司长,成为第一个担任这一职务的美国妇女。进入晚年后,秀兰·邓波儿爱好园艺,喜欢养马骑马,还养有一批猫与狗,高尔夫球和收集关于她一生的纪念物及影片成了她打发时光的消遣。“童年时代能成为好莱坞的‘超级明星\’的我对这段生动的经历仍保持美好的回忆,我觉得我是一个卓有成绩的幸福的女人,自然也是幸运的女人。”秀兰·邓波儿始终为自己的过去感到骄傲。腾腾始终为自己的过去感到骄傲秀兰·邓波儿身后的中国电影轶事11日晚,秀兰·邓波儿告别人世的消息传到大洋彼岸的中国,电影界和众多影迷集体向这位中国影迷心中“永远的童星”致敬、道别。1934年,秀兰·邓波儿的名字就出现在了上海大光明电影院的“每周首映美国电影”的广告上。这一年《申报》上的每周电影广告今天仍陈列在上海电影博物馆内。“这一年,秀兰·邓波儿的名字持续出现在《申报》上,领衔首映至少有两到三周时间,她曾经是不折不扣的票房‘蜜糖\’。”上海电影家协会副主席石川感慨。同在20世纪30年代,上海也出了一个能唱能跳的小童星,名叫胡蓉蓉,在夏衍编剧的知名影片《压岁钱》中,胡蓉蓉就与另一名女演员龚秋霞一同模仿了跳踢踏舞的秀兰·邓波儿。对于中国影迷而言,秀兰·邓波儿“第二次登陆”中国是在改革开放以后,当时中国影视界购买了一大批好莱坞黑白歌舞片的版权,通过编译制作,秀兰·邓波儿的系列电影得以完整呈现在中国观众面前,而其实那时候秀兰·邓波儿本人早已年过半百了。网友“纸灰机上的小小栗”在微博上说:“总记得那个跳着踢踏舞的小天使”;网友“小太子”说:“从来没觉得这个名字属于一个老奶奶,她永远只有八九岁的样子,小天使一路走好。”据新华社新闻推荐全球十大地产大亨中国占七个尽管全球经济看起来仍不景气,但成功晋升十亿美元富豪的人却仍在增多。昨日,2013,全球十亿美金富豪新增414位,达到1867位,历年最高,比尔·盖茨时隔三...相关新闻:中国队替补出场的王晨左庆祝进球北京时间月日时

      日本当年的优势产业短期国债领涨美债;2年期收益率跌至2017年来最低小钱原本打算带着妻子一起来南京,逛逛夫子庙、中山陵、新街口等耳熟能详的景点,但是妻子突然身体有些不舒服,所以他才叫上朋友一起来,朋友劝他不要耽搁,领完奖金赶紧回家,所以小钱的愿望又要落空了。“没关系,主要靠的近吗,下午等老婆一起来,”小钱略带遗憾地说,“有机会下次再来你们中心领奖啊!”当装修时遇上福彩大奖!彩民感觉要爽呆了

      高先生听后,有点不好意思地说:“我也没跟别人打听,怕外人知道,就直接找到了沈阳去了”。走私毒品还带3岁儿子美国前NBA巨星丹尼斯·罗德曼近几个月内频繁往返朝鲜,并多次对媒体表示朝鲜的生活“相当棒”。而当他上月再度从朝鲜返回美国时,却一头扎进戒酒康复中心进行治疗。不少网友表示不解,纷纷质疑“‘大虫’到底受了什么刺激?”韩国媒体称,据朝鲜消息人士披露,原来,罗德曼在朝期间曾多次酒后失德,招人厌烦,最终他是被朝方赶回来的。英国《每日邮报》10日援引《韩国时报》报道称,有消息人士透露:“整整一周,他(罗德曼)都没有清醒过。就在返回美国前一晚,他喝得烂醉如泥、到处呕吐。他甚至还在宾馆的走廊上公然大小便。”在罗德曼下榻的平壤高丽酒店,酒店管理人员和不少服务员当时都亲眼目睹了这个场景。《韩国时报》称,在罗德曼回国前,朝方曾向他发出警告称,除非他能完全改掉酗酒的恶习,否则将“永远不受朝鲜欢迎”。(据新华网)新闻推荐呼朋唤友踏青去花团锦簇迎客来草树知春不久归,百般红子斗芳菲。早春二月,龙城却已满园芬芳。五彩的郁金香、粉色的桃花、金黄的油菜花争相斗艳,而洋紫荆、木棉花也已蓄势待发。山水秀美的宜居柳州...相关新闻:两地共逮捕26人

      这段时间,《头号玩家》意外成为一部爆款电影。说它“意外”,是因为这样一部充斥着游戏元素的电影不仅受到广泛关注,还赢得了大量好评。在豆瓣上,这部电影收获了33.6万次评价和8.9的高分,超过了豆瓣电影条目中98%的科幻片。当然,观影者不可能都是游戏迷,《头号玩家》也不单纯是一部游戏迷的电影——它由华纳制作,斯皮尔伯格指导,面向大众,上映10天即在中国收获10亿票房……一切都表明:《头号玩家》里有着超乎游戏、彩蛋、怀旧的更多意义,值得深究。《头号玩家》并不是第一部与游戏有关的电影,但该片的确进行了一些颇具新意的尝试。比如,《魔兽世界》是将已经存在的游戏内容转化为电影,其中的人物是虚拟世界的人物;《刺客信条》略有不同,同时出现了现实和虚拟两个空间,但重心仍然放在虚拟空间上;《头号玩家》则更进一步,其真正的价值在于预言性地为虚拟世界赋予了和现实世界同等重要的地位,并以此来探讨现实和虚拟的相互作用。这是十年前的电影不敢想的,虽然去年《星际特工》也在某些段落做出过结合两种空间的尝试,但《头号玩家》无疑是第一部敢于通篇尝试打通虚实两个世界的好莱坞大制作。《头号玩家》与游戏IP电影的本质区别还在于,在该片中,游戏作为一种艺术形式的价值得到认可,并且开始直接和电影进行了两种艺术形式之间的平等嫁接。这种认可在片中的体现是多方面的,无论是空间构成、镜头运动,还是影片结构、角色设定,都是电影文化和游戏结合的产物,这与此前单纯的IP改编存在巨大差异。比如,三把钥匙的谜题设置,就既是典型的解谜游戏语汇,又有《公民凯恩》的痕迹。此外,由于大型游戏制作往往需要花费四五年甚至更长时间,这就使得游戏往往难以与现实世界直接对接,或多或少都会存在寓言性。因此,从某种程度上说,整部电影的乌托邦气质固然是由电影文本决定的,但也是影片的游戏属性所赋予的。进一步看,影片的一个重要主题——不断强调要打破游戏“幻觉”,请求观众不要沉迷其中——贯穿始终,但游戏和电影却有着十分相似的幻觉机制,尤其是在3D电影时代,二者都旨在为受众营造巨大的虚构空间。电影依靠的是3D眼镜,游戏依靠的是VR。从这点看,《头号玩家》其实和米开朗琪罗·安东尼奥尼的经典作品《放大》有着异曲同工之妙,都有媒介自指的意味,而从这里我们大概也可以看出视觉艺术从摄影向电影再向游戏的嬗变。在这个序列当中,空间的连贯性在逐渐递增,直至形成一个完整的、全然沉浸的、身临其境的、令人无法自拔的体验。可见,电影作为一门极具包容性的艺术门类,一直在吸纳其他艺术形式的精华,并为其所用,而从另一个角度看,这也对电影的制作者和研究者提出了更高要求。或许在不久的将来,如果不懂游戏,可能就会失去部分对电影的发言权。要知道,随着全球“80后”“90后”步入社会,那些曾经被定义甚至被贬低为“亚文化”的东西正在成为他们引以为豪且又频频引用的“圣经”。斯皮尔伯格显然意识到了这个问题,作为可以驾驭亿万级制作的金牌导演和主流价值的捍卫者,他并没有一味地关注主流价值,拍摄更多的《拯救大兵瑞恩》或者《林肯》,而是自觉地将目光投向了全新的媒介和领域。事实上,不光是斯皮尔伯格,近两年美国主流电影工业正在一步步接纳并吸收亚文化元素,这种融合是通过两条路径实现的:一条是主流制作使用非主流话语,比如斯皮尔伯格拍《头号玩家》;另一条是非主流制作使用主流话语,比如B级片爱好者吉尔莫·德尔·托罗执导的《水形物语》。在两条路径的交汇之下,原先仅仅被一小部分人认可和欣赏的趣味变成了更加大众化的经典,也成为好莱坞电影内容的一大源泉。一个有趣的例证是,斯坦利·库布里克执导的恐怖片《闪灵》在《头号玩家》中被大量戏仿,而《闪灵》并非生来就是经典,它是在上世纪80年代获得大量恶评后才由亚文化路径进入主流视野的。与此同时,对游戏有所了解的影迷会发现,片中很多元素并非来自于上世纪80年代,有些甚至出自于2000年之后的单机游戏,比如《生化奇兵》《无主之地》等,这表明《头号玩家》不仅是对上世纪末ACG(动画、漫画和游戏)亚文化的一次回顾,也是对整个数字时代以来网络文化的一次整合。当然,这些所谓“彩蛋”的大规模爆发式出现也并非基于某种想象中的“彩蛋文化”,而是来自于切实的压力。事实上,片中对于上世纪50年代末电影衰落情况的种种描绘放到如今仍然成立,只不过那时对电影院线构成致命威胁的是电视,而现在则是电视和流媒体“联军”。如果放在这样一个背景下,《头号玩家》的诞生就更值得玩味。斯皮尔伯格近日在接受媒体专访时表示,在流媒体平台上首播的电影,不应被允许参与奥斯卡的评选,“一旦电影变成了电视的规格,这就是电视电影,如果好看的话,可以得到艾美奖,但不应该得奥斯卡。”此番言论绝非偶然,从某种意义上讲,“院线+亚文化”与“电视+流媒体”的世纪之战即将展开。《头号玩家》是一部恰好处在某个重要时间节点甚至时代十字路口上的片子。所以,不管我们称之为“后现代虚拟战争史诗”“80年代以来流行文化巡礼”,还是“近未来乌托邦科幻”,都不无道理,这些形容都可以为我们理解《头号玩家》的意义指出方向。而当我们剥开层层外壳后,影片的内核——对新技术背景下形成的权力关系的深切焦虑——也显露无遗。虽然影片最终以Happy Ending收场,但显然,游戏、数据、虚拟寡头在现实世界中的权力已经足以让人不安。这些不安最终会和《银翼杀手2049》一道,形成一条完美的逻辑曲线,也就是在近未来的科学幻想中,游戏、商业寡头的权力不断膨胀,形成了超越国家的组织,甚至将政府挤压成单纯的警察机构,只承担维护社会稳定的功能。在这些未来社会寓言中,终极的对抗将首先存在于政治和商业之间,底层的民众将丧失发言权。游戏寡头将获取、控制一切,而从2018年的情况来看,这种焦虑并非完全杞人忧天,虚拟和现实中的权力欲望相互助长,那些被描绘为“技术无罪”的无人机,会不会真的有一天成为游戏寡头生杀予夺的工具呢?在笔者对《日本电影110年》的作者四方田犬彦的专访中,四方田先生讲述了这样一个事实:日本之所以直到现在都没有出现任何一部正面展现福岛核事故的影片,其重要原因就是作为资方的东京电力公司控制了电影制作的经费。那么在未来,一部深刻揭露游戏、数据寡头的电影,还能得以存在吗?《头号玩家》到底是一个亚文化被主流话语吸纳的开端,还是一个影像可以创造无限可能的时代的落幕呢?无论是哪一种,《头号玩家》都将在电影史和游戏文化中获得它应有的地位,成为我们这个时代一部真正“现象级”的作品。它关乎历史、现在与将来。不忘初心写赤诚 为民服务不停歇中国潜力很大。

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